Криминальное чтиво (Pulp Fiction, 1994)

Криминальное чтиво
Жанр: Криминальная драма
Режиссёр/Directed by: Квентин Тарантино (Quentin Tarantino)
Продюсер/Produced by: Лауренс Бендер (Lawrence Bender)
Автор сценария/Written by: Квентин Тарантино (Quentin Tarantino) Роджер Эвери (Roger Avary)
В главных ролях/Starring: Джон Траволта (John Travolta), Ума Турман (Uma Thurman), Сэмюэль Джексон (Samuel L. Jackson), Брюс Уиллис (Bruce Willis), Хэрви Кэйтел (Harvey Keitel), Тим Рот (Tim Roth), Аманда Плуммер (Amanda Plummer), Мария де Медейрос (Maria de Medeiros), Вин Рамес (Ving Rhames), Эрик Стольц (Eric Stoltz), Розанна Аркетт (Rosanna Arquette), Кристофер Волкен (Christopher Walken)
Оператор/Cinematography: Анджей Секула (Andrzej Sekula)
Композитор/Music: Роберт Белл (Robert Bell), Чак Берри (Chuck Berry), Боб Богл (Bob Bogl)
Кинокомпания/Distributed by:
Мирамакс (Miramax)
Год:1994
Продолжительность: 154 мин.
Страна: США

Интересно, какие цели преследовал Квентин Тарантино, снимая этот фильм? Но незнание ответа на этот, казалось бы, сложный, вопрос уже ничем не грозит в силу возникновения другого вопроса: «С какими мыслями останется зритель, посмотрев этот фильм?».

Нет, пожалуй, ничего проще, чем полюбить этот фильм. Его награды – Оскар вкупе с Золотым глобусом за оригинальный сценарий и Золотая пальмовая ветвь – всё это ничто иное, как простое спасибо, по сравнению с тем, что этот фильм оставляет в сердце зрителя.  А сердцу свойственно делиться собой с окружающим миром. С хорошим миром – хорошим, с плохим миром – плохим. Делиться чёрным и белым. Делиться поровну.Криминальное чтиво

Если в пироге много черники, то его смело можно назвать пирогом с черникой. А если в фильме постоянно фигурирует «белый» и «черный» персонаж, то это, значит, фильм о белом и чёрном персонаже. Но не о тех персонажах, которые в конце сойдутся в смертельной схватке – нет, это бывает только в кино, а как в выдуманной жизни – идущие в несокрушимом союзе, разрушить который может только чудо.

Боксёр, его зовут Буч, и он должен «лечь» в пятом раунде. Пойти на это дело его уговорил один большой человек – Марселас Уоллес, давший ему за этот позор денег. От денег боксёр не отказался, но ложиться, прогибаясь под кого-то, тоже не хотел. С ринга он ушел победителем и сразу –  в бега. В первое попавшееся такси он сел в перчатках на руках. Водитель сказал, что по радио говорили о каком-то боксёре, убившем на ринге своего оппонента. Минута молчания… Убивать Буч, конечно, никого не хотел, а вот забрать деньги Марселаса и покинуть город планировал. В то время, когда Буч дрался на ринге, его спутница перевозила вещи из квартиры в укромное место, но по рассеянности забыла захватить с собой маленький, но крайне важный талисман его жизни, который ещё сыграет свою роль в судьбе Буча и его девушки…

Винсент и Джулс – два цепных пса, два «Остапа», возвращающие утерянные «стулья» Марселаса. Для этих ребят убить человека намного проще, чем прийти к общему знаменателю в споре, ну, например, о коэффициенте интимности массажа ног. Будь то незатейливое убийство или кусок свинины на тарелке – всё это и не только, в срочном порядке должно осветиться противоположными мнениями чёрного и белого человека.     Первым делом им необходимо забрать у группы молодых людей кейс Марселаса, в котором таится нечто важное не только для него самого, но и, вообще, для любого увидавшего содержимое кейса. С этим заданием они справляются, но в эпизоде были почти на волосок от смерти, когда стрелявший не смог попасть в них с нескольких метров. Для Джулса это было чудом, над которым он немало размышлял и пришел к выводу, что пора завязывать со стрельбой и начинать новую жизнь. А если новую жизнь начинает такой человек как Джулс, то это не может не повлиять на жизни других людей.

Если отбросить всю красоту и гармонию конструкции фильма как плоть и оставить один скелет, то можно увидеть в нём простую утопию о  «Прощай, оружие».  А то, что в фильме много стреляют, – лишнее тому подтверждение.

Криминальноче чтивоЦентральная сцена в фильме – «божественное вмешательство», которое даёт понять, где пролегает тонкая линия между фикцией и реальным миром. Эпизод построен грамотно – сначала акцентируешься на дырках в стенах, которые огибают силуэт Джулса, и начинаешь верить Винсенту и его версии о простой удаче, потому как такой расклад теория вероятности не опровергает. Но когда Джулс подходит к стенке и открывает обзор для зрителя, зритель замечает, что ниже дырок огибающих силуэт, находится еще пара дырок, которых он до этого не мог видеть, ибо Джулс их собой закрывал. Вопрос напрашивается сам: если те дырки от пуль, то почему они в стене, а не на костюме Джулса? Значит, божественное вмешательство? Имея такие доказательства, Винсента можно было легко переубедить. Но зачем?! Единственного, кого Тарантино хотел убедить в божественном вмешательстве, так это зрителя. Но для чего?? Ответом на этот вопрос служит сам фильм.

Чтобы измениться, необходим толчок, толчком в данном случае была вера – эмпирически доказанное божественное вмешательство. Это единственный эпизод в фильме, кардинально отличающийся от реального мира, в реальной жизни такого никогда не произойдёт – физика не позволит, второго шанса не будет, как в кино. Единственное, что можно сделать, так это воспользоваться нашим первым и последним шансом…и начать меняться.

Криминальное чтиво

Rambler's Top100